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观众大多都提前入场，上下两层都站在满满当当的。

汪雷瞥了一眼台下。

“这一次是不一样啊，好些年轻小姑娘，都是来看季铭的。”

“我猜也是。”宋怡站他旁边，也探头出来看了看“哎，后面站着的，是不是院里的几个同事”

人艺的演员都能直接进来，凭工作证，或者刷脸就可以田一河、周绍文，还有几个中青演员站一块，他们也没买票，这回也捞不着坐，就照惯例往最后排一站。其实哪怕有空座，很多时候他们喜欢站在最后面。

同行相轻嘛，都希望在最严格的条件去，去检验他们的表演实力。

站在最后，无论是在音响条件，还是距离上，都对表演效果有更大的挑战。越往后坐，你能看到的表演细节就越少，这是肯定的，除非你端一个望远镜，那视野就会受限。再者是声音，人艺的话剧舞台上始终是没有话筒的，这是他们的一个坚持，那么太靠后你能听到的声音就越低，而且声音里头的情绪也会更弱。

“说不定我们站在这，都听不见季铭的台词。”周绍文跟身边的一个人，小声儿说着。他已经不跟田一河说这些了，这个田老师实在是让他失望，居然还要想跟他赌一把，他是喜欢赌的人么他是压根就决定不了什么角色好么连推荐的资格都没有好么

他身边这个同事就不一样了，经常跟他一块说季铭坏话。

碎嘴二人组。

“你这也太”碎嘴老二瞥了周绍文一眼“人都演过好多场话剧了，怎么可能台词都听不见呢你也不能单纯为了对他有意见，就胡说八道啊。虽然季铭他吧，小小年纪就不可一世，是有问题，但他品质上有问题，不等于我们就要胡说八道呀。”

还是你狠。

周绍文站了站直，前头密密麻麻都是人头，而且真的好多小姑娘要是来看他的，多好。

灯光暗下。

“我怎么有点紧张啊。”李冉跟旁边的粉丝嘀咕。

“嘘。”

幕布拉起，于是掌声如雷，小姑娘们整齐划一，服从命令听指挥，在开场时报以热烈掌声，然后当音乐响起时，掌声瞬间停止，整个剧场陷入极致的宁静当中。

由知名作曲家创作的曲子从整个厅各处的音响设备飘出，舞台上一轮明月在背后亮起。小小的溥仪道具人在明月里映出孤寂而微小的背影末代皇帝开始了。

这是真正的登台。

季铭手腕上第三枚金色鳞片一直在微微发热，登台所有技能1的逆天buff正在发挥作用。

韩明求演的老太监是最早感受的。

第一幕的尾声，16岁的溥仪登台，孙太监说着“太妃娘娘也是为了皇爷好，这年头，贼子乱臣见天儿的在紫禁城外候着呢，那些鲁莽的兵匪，谁知道什么时候就冲进来了，咱自己宫里的，还是要捏成一团儿啊，皇爷。”

彼时，端康太妃和溥仪闹得很凶，把溥仪生母找进宫里训斥，结果溥仪生母虽然是亲王福晋，但个性极强，被训斥之后觉得受辱了，回家就吞药自杀，只活了37岁。

逊帝和太妃之间的矛盾愈演愈烈。

孙太监作为伺候过隆裕太后的老臣，心急啊。

要说韩明求虽然没有个球样，但是戏还是有几分的，一出场，寥寥几句台词，交代的非常妥帖。此时侧身而立的年轻溥仪，还并没有面对观众，他只是扫了一眼韩明求，竟让他皮肤密密麻麻地起了疙瘩。

那是什么样的眼神儿啊。

阴郁，戾气，尤带着常年读书的一点书卷味，一点困于深宫的畏缩，当然，最亮眼的底色是“年轻的”，那是一个年轻的眼神，你一打眼，就知道这眼神的主人年龄不大，倔强，迷茫连浓浓的戾气都还活泛着。

“那我额娘呢”

季铭转头过来，面向观众，这是整台戏他的第一个亮相，平平淡淡的，但一亮相，好些观众，应该说大部分普通观众，都忘记了这个人是季铭，是明星，是流量，是实力派，是什么什么他是溥仪。

他是溥仪。

年轻的，16岁的，还在紫禁城里的，那个溥仪。

说服力一旦建立，角色一旦成立，整个戏在观众那里就容易很多了，因为人都先入为主的。所以为什么说季铭不愿意有太多的曝光，以防止人家在看他电影的时候，会先入为主觉得这是季铭啊，天天看见，太出戏了。

此时，溥仪的印象就已经落在了观众心里。

接下来大家自然而然地会从溥仪的角度里去理解剧情，去理解台词这就是舞台上面和舞台下面的一种最好的状态和沟通。我演了，你信了，我走了，你跟着，我回头，哎，差点儿就撞上，双眼一对，我在哭在笑，在喜在悲，是得意，还是委屈，是个善人，还是恶霸，这一眼你就直接看进了心里，这角色，也就进了你的脑子。

剧情缓缓地进展，大婚，两位女主出现，冯军头攻进来了，慌乱第一幕皇朝挽歌落下。

这戏已经入心，徐徐地流淌着进来的。

看过戏的，比如那个不愿意让孙女追星的，此时品一品，觉得好，味道对，觉得这一开场就不俗，没有说得沉着心等着它进剧情的，反而是各个角色，各种背景，各种情感联系，都已经润物无声地被接受了是个惊喜，有喝明前茶头一道的意思，香味袅袅，不冲不烈。

而对于不太看戏的，像季铭的很多粉丝，此时心理已经有一种期待感了，慢慢从单纯的粉丝心态，进入到一个观众心态那个被赶出来的小皇帝，后面会怎么样

第二幕升起，台下的观众就专注了太多。

造型上已经年长一些的溥仪，身边伺候的，是背更佝偻的孙太监。

“皇后呢”

“一早儿出门了，说是法兰西大使先生的太太有个派对。”

溥仪的笔顿在半空，韩明求又一次感受到不同，这股怒意都快隔空盖过来了，什么时候季铭已经这么玄乎了如果这会儿观众都能如此清晰地感受到这股怒意，那那个效果，得爆了吧

“她倒是比朕的交际还多。文绣在园子里”

“皇妃在房里呢。”

“她现在脾气越来越古怪了”

场景于是转向在租界放纵的婉容，转向跟表妹商议离婚的文绣然后就是听到文绣想要离婚的消息。

孙太监立的远远的，婉容站在溥仪书桌的一边，她离溥仪更近，离文绣要远一点，溥仪站在整个构图的中间这段名场面，在季铭更进一步之后，演的是酣畅淋漓，纵然蓝盈盈和宋怡并没有1这种bug存在，但是排练的过程里，她们也已经习惯把自己交给季铭了，要怎么摆弄都行。

这么一来，反而随着季铭控场能力的提升，导致整个场面的火花狂溅，进一步退一步，简直都自带慢镜头并不是说真的人为减慢速度，让是那种形体和情绪的交融，将他们的行动留在观众脑子里的时间和深度变化了。

这是很正常的一种状态，比如说看小说，如果是消遣的，可能看过就没了，不走脑子。但是如果看的是一些经典之作的华彩片段，那些描述，那些画面感，那些情感，都会在脑子里“绕梁三日，余韵不绝”，是一个道理。

此时看戏的观众，也有这种感觉。

就是台上的人演的还是那个节奏，但他们的脑子里头，整个质感都变得深邃起来了。

一直到最后，逃离津京的文绣，登报宣示同溥仪离婚，旁白的声音由濮中昕老师亲自录制“文绣离开津京之后，就登报宣告同溥仪解除婚姻关系，从此再无瓜葛。这一宣告，在京津两地，在当时的整个中国、亚洲、世界，都好似一声惊天的霹雳，这是女子于婚姻自主上的，开天辟地的大事件，史称刀妃革命。”

灯光亮起，溥仪独立于书房中。

散乱的几份报纸在书桌上放着。

“刀妃革命呵，呵，”溥仪前倾了一点，眼神直直地看向观众席。

好大一片观众，都觉得这是在看她，尤其是一些位置比较好的女粉丝，这会儿简直觉得自己被盯住了，只是那感觉不太美好，皮肤上细细粒粒的点子，都是防御性的。

太有冲击性了。

这一段戏，大排练的时候，就是相当考验季铭的一段，此时更进一步，他的各种形体，各种台词，在舞台上的行走后退，都和布景、灯光合为一个整体，配合着他越发精湛的情绪外泄，整个舞台最中心那一块，都在跟他一起怒，一起悲，一起癫狂，一起沉默

第二幕落。

掌声和叫好声，此起彼伏，满堂大彩。

第三幕主要是和军官、婉容的对手戏了。