这在抽象艺术上绝对不可能，哪怕是现实主义、古典主义这种具象化作品，也是非常非常难的。林海文能做到，唯一一个原因，那就是他的突破非常之大，非常显著，无可忽视，无可辩驳。

这一点足以让很多爱好者驾车，或者坐飞机来到纽约了。

他们中的绝大部分跟小琼斯一样，在看了《黑龙潭》之后，看到那一片朝霞，那一片湖水，那重重叠叠的有限空间里头无限的延展，都更深刻地理解林海文说的“观赏油画艺术的必要配置，只有眼睛和心灵，绝不包括词典和评论文章”。

小琼斯尤其明白，为什么加斯佩会忍不住去学习——一个顶尖的登山者，原本已经征服了世界上所有的高峰，但林海文的作品告诉他，这还有一座更高的，更险峻的，更壮美的雪山，你要来挑战么？

答案是毫无疑问的。

“难以置信。”他跟陪同着一起来的朋友，理查德，来自《华盛顿邮报》的一位记者说道。

“呵呵，这是我关于它，听到的最多的评价，我以为你会有些不同。”

“不，没有不同，它于艺术家是高高在上，不可触摸，但于观众，给予的却是同一种震撼人心的美。”

“嗯哼，很高的评价。”

小琼斯让出了地方，跟理查德绕到了旁边的位置，走过达·芬奇，也走过拉斐尔，走过安格尔，也走过伦勃朗，这些他曾经看过无数遍却无意跟随的巨匠，现在居然也有一种别样的生机诞生出来了，似乎林海文的突破，为他们重新点燃了艺术活力。

“加斯佩正在学习源古典主义，而且看上去很难，他没有信心能够掌握。”小琼斯突然说道。

“我理解艺术家技痒的心理，哈哈，只是没想到琼斯先生也——什么？你说什么？你是说你的父亲，加斯佩·琼斯先生，正在学习林海文的源古典主义？”理查德起先还没有反应过来，说到一半，脑子仿佛被人揪着了一点，然后使劲一扭，打了个激灵。

小琼斯在他惊骇的眼神里，默默点头。